【裝幀閱讀】為了寫這篇裝幀手記，我把電腦打開，重看一次整個設計過程——文件夾中的20個版式備份檔案，讓我回想起幾個月前，第一步要先設計《唐詩三百首新註》（下稱《唐詩》）的內文版式，為整套書定好基調。20個備份檔案代表設計共修改、微調了20次以上，也代表了其難度。

設計這套書的難度在於「典藏版」。我們想把這套書打造成每位喜愛唐詩宋詞的讀者，或是每位文人學者都想要珍藏的一套經典。在版式上，要考慮美感，也要考慮不同年齡階層的讀者都可以有良好的閱讀體驗：段落、標題、空間要有層次、起伏，但整體頁數不宜過厚，書體不宜過重，以便於翻閱；兩本書的厚度也要相互配合，不宜出現大落差。繁此種種，不勝枚舉，最後經過與兩位編輯以及設計總監的不斷配合、打磨，才完成現在的作品。

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版式設計的重點落在層次：以《唐詩》為例，詩人、詩名、註釋、評析的字號大小、行距、段落空間，無一不是精心之選，經過無數反覆測試而成。而運用雙色印刷，把註釋數字、小標題等獨立出來，又是另一層巧思。

版式完成，內文付排，便著手處理封面。封面的想法一早已存於腦海，用了一個早上將其實踐出來——但並不是現在的這個版本。老實說，作為一個香港出版社的書籍設計師，每天面對人人都說是夕陽的書市，戰戰兢兢地做設計的時候，我一半考慮設計，一半考慮成本。這套書已經很厚，而且為了耐用，更會做成精裝，如果裝幀的成本太高，出版社的利潤會太低，甚至一分不賺。第一套封面在這個前提下完成：不設護封，用普通粉卡，加入壓蚊增加手感，然後奢侈地運用燙金效果（畢竟是典藏版嘛）印上兩個月亮，一邊是李白的〈靜夜思〉，一邊是蘇東坡的〈水調歌頭〉。兩個封面可以獨立，可以合併，自覺甚有巧思。這時候總編輯陳鳴華先生經過一看，卻直說不行：「此設計雖好看，惟這套書乃經典中的經典，富時代感之餘，也必須能體現中華文化特色，用料也需講究，不惜工本。」

感謝總編輯開出支票，當晚下班我便馬不停蹄，走訪書店數家，參考了不少精裝書的裝幀，特別是許多內地出版社的出品，在設計、用料配合等等，均於我啟發甚多。最後採用了一種拼貼式的精裝工藝，多得製作部大哥不辭勞苦提供協助，封面與書脊用上兩種不同的布紋紙，手感獨特，但均耐磨，長用亦不致脫色。書名用壓印的方法處理，「典藏版」三字做成印章狀，壓印後感覺濃厚，別有風味。腰封做成書本高度的一半，不致遮蓋封面的質感，並呈山型，利用中國山水畫之美，帶領讀者進入中國文學的天空。兩本成品莊重大方，又富文學韻味，也收典藏之效，總編輯愛不惜手，我也放下心頭大石。

後記：我雖擔任書籍設計師十數載，但也鮮有機會設計經典如《唐詩三百首》、《宋詞三百首》。在過程中不無文化傳承的責任感與壓力，但也感到光榮。希望廣大讀者也跟我一樣喜歡此次出版，珍藏書櫃中，愛不釋手。

霍明志

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